清雍正青花花卉纹高足杯

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雍正御制黄地珐琅彩花鸟纹碗

元青花的釉色白微青、有玻璃感 ,

如何鉴别元青花瓷器

图1

宣德青花浮雕花卉纹瓜棱葫芦瓶 高46.6cm 口径4.3cm

元青花的器件主要为大器,

元青花瓷器

姓名:芙蕖 工作单位:

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1.宣德瓷的釉面一般都能见到象橘子皮的桔皮纹.

元青花装饰充分运用了蓝白两种色调的鲜明对比与互为衬托,并将其灵活组合运用,其中白地绘蓝花是元青花装饰的主流,而纹饰以留白方法表现,除此之外蓝地白花装饰也有使用,有些器物还同时运用了这两种方法。此外,元青花装饰在单纯绘画之外,还常结合刻划、模印、塑贴、浮雕等多种技法加以表现。在装饰风格上,元青花最突出的特征就是采用了多层装饰带和同心圆的构图方法,纹饰画面显得饱满但主次分明,并不给人以繁缛杂乱之感,这也是元青花为后人赞颂之处。

■安徽合肥 芙蕖

元代青花瓷器装饰有两种形式:一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地,衬托白色花纹。这种装饰形式始于元代。留白纹饰都有凸起。此盘即为蓝地白花器之代表作。它胎体手感沉重,致密坚硬,胎骨较白,稍含灰,这是由于元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。

5.宣德官窑青花瓷,出极个别青花翠艳而无黑铁斑外,绝大多数有黑铁斑,清康、雍仿的也有烧出黑铁斑,但仔细辨别可以发现其中有的地方明显是由于加重钴料产生的效果.

二看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青,莹润透亮,但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉,抚摸釉面似糯米感,有时釉色显出哑光木纳色,近看含青显淡蓝灰色,远看显黄褐色,细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点,少数器身釉面上能看出细密的皮壳层,斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹,从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷,胎色多为偏白,微闪青,为含青的白釉,呈现带透明的玻璃质感。

相比于元代,明清时期的高足杯较为少见,且造型上也有很大差异,比如这件清代雍正时期的高足杯,与元瓷高足杯最大的不同是高足变得短而粗,远没有元代那样修长;另外,杯口设计成六瓣花口式,这也是元代所未见的;杯形更像一只普通的碗,而没有元代高足杯垂腹的风格。

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问:元清花瓷与明清花瓷的区别?

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澳门新匍京的app,这件青花高足杯器身未见“大清雍正年制”等款识,应属于一件民窑瓷器,不过,无论是造型、胎釉,还是青花发色等方面均较为上乘,是一件雍正民窑瓷器中的佳品。

雍正御制黄地珐琅彩花鸟纹碗,高9cm 口径15.1cm 底径5.9cm

6.宣德官窑青花器以小笔触上彩,无一笔涂抹的制作。

澳门新匍京官方娱乐,四看纹饰元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰,具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成,瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成,纹样有主宾协调、繁而不乱的特点,图案题材丰富多样,以人物故事,缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成,花卉纹有大花和大叶的特点,其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形,牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状,辅助的变体莲瓣纹多有间距,边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画,其纹样具有流畅奔放的特征,纹样构图较简单,绘画较粗率,以各种花卉纹饰为多见。

青花瓷是我国“国粹”之一,那白地蓝花,简约明快,深得人们喜爱。成熟的青花瓷器肇始于元代,明清时期青花瓷大量烧制,成为瓷器的主流品种。而各个时期的青花瓷,都会具有不同的风格特征与文化内涵,这给今人收藏、品鉴带来了更大的乐趣。这里来介绍一件具有清代雍正时期风格的青花花卉纹高足杯。

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3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。

上海鼎胜元青花瓷器成交价格

笔者认为,这件雍正时代的高足杯充满了很多仿古的元素。首先,高足杯本身就是元代最经典的器型;其次,杯外壁和圈足外壁各绘六组以双线分隔的花卉纹图案,是模仿元代青花瓷中常见的一圈莲瓣纹内绘花卉纹的形式;再次,杯内心所绘的花朵也很有元青花杯心花卉纹的风格;最后,这件高足杯青花发色上也有仿元青花晕散和“铁锈斑”韵味。

青花又称白地青花瓷器,它是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。陶瓷界素有“青花贵宣德,彩瓷贵成化之说”。说起明代青花瓷,不能不提“宣青”。宣德青花那种雍容大气的风范,与永乐青花的明净秀雅截然不同。宣德青花釉层内有较多气泡,棕眼;胎质较永乐时要厚,且器物有分接的痕迹,用手一摸就有感觉;宣德官窑青花器的底款多用楷书,而且宣德的“德”字,中间的“心”字上少一横;此外纹饰线条笔划,自然浑化,很像中国画在宣纸上所形成的晕散味道,艺术效果优美。

1.大小:

元青花龙纹高足杯           17,747,000     2014-08-11

作者简介

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明青花的龙足爪为四个。

随后,青花瓷在拍场的表现越发抢眼。在2011年香港苏富比“玫茵堂珍藏—重要中国御瓷选萃之二”专场中,“明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”以约1.69亿港元成交。2013年,“明成化青花缠枝秋葵纹宫盌”在香港苏富比以1.4亿港元成交,在2013年艺市处于调整期的背景下,成为了拍场耀眼的明星。“从青花瓷器拍卖纪录来看,价格前几名的多为元青花以及明代永乐青花瓷。”上海鼎胜市场负责人说。

众所周知,元青花和明初永乐、宣德青花所使用的进口钴料含铁量极高,因此着色深处可见深黑色的斑点,俗谓“铁锈斑”或“黑褐斑”。而清代青花瓷早已不使用进口钴料,雍正时为了仿“黑褐斑”的效果,会人为刻意重笔点染。耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中总结了雍正青花发色的五种类型,其中第五种就是“发色晕散,系仿明宣德青花的新色调,雍正官、民窑器中都有这种色泽,但其青花纹饰中类似宣德青花的黑褐斑,则都是人为重笔点染而成,漂浮于釉面中,而非像宣德青花那样自然而成,沉入胎骨。”细观这件高足杯,其青花发色正是这种感觉,虽看似有“铁锈斑”,但只是浮于釉面中,并不像元青花、永宣青花那样黑褐斑深入胎骨、釉面凹陷的效果。

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3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。

元青花六角形绘花纹梅瓶     54,258,000     2014-08-01

图2

宣德青花浮雕花卉纹瓜棱葫芦瓶

那么如何区分元青花与明清花呢?

一看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底,看是否有元代器形的特征,同时也要鉴别器形的胎体重量,对器形进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

这件青花花卉纹高足杯,高6.2、口径9.4、底径5厘米。高足杯敞口,呈六瓣花口造型,深弧腹,高圈足,圈足外撇。杯身内外及高圈足均以青花装饰:口沿内外各绘一周缠枝花草纹;杯内心青花双圈,圈内绘一枝绽放的花朵,枝上散开五片绿叶,并垂下四串含苞待放的花蕊;杯外壁绘石榴等六种花果纹,两两之间以双线隔开;高圈足的外壁以青花绘六组一束莲纹,两两之间也以双线隔开。整体观之,青花纹饰绘图工整,胎体洁白,釉面匀净,器型规整。

底部

明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多,仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样,惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。青花的色泽有的仿得很好,有的还有距离,辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。一是青花釉是否下沉?下沉入骨且有晕散现象即为真品;若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。
另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡;若青花上浮则青花上全是麻面小坑,看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大,则证明青白釉层厚而肥润,此乃真品。反之,青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。即使气泡鉴定很重要,但也该全面分析。笔者不主张“一点肯定论”,但赞同“一点否定论”。即有一点不对路,值得怀疑的地方就应该否决它,以免“走眼”。

三看青花元青花瓷发色不稳定,青花色泽晕散,青花料分为两种:一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳,浓厚处有黑色锈斑,俗称“黑疵”,浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感,这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料,国产料青花发色呈蓝中泛灰,有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状,像潜伏在胎骨上,呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴,晕散青花呈炸开状,上浮青花釉面显有浓黑丝及小点,青花纹饰紧贴釉面,微呈凹状,这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

高足杯俗称“把杯”,是元代开始出现的器型,因执于手中便于在马上饮酒,又名“马上杯”,与蒙古人游牧民族的生活习惯有关。元代高足杯样式一般口微撇,杯底部较丰满,承以十分细长的上小下大的竹节柄式高足。元瓷高足杯除景德镇窑烧制的青花和卵白釉器外,还见有龙泉窑青釉高足杯、磁州窑白地黑彩高足杯等,是元代最典型的瓷器器型之一。

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